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    1. 淺談硬筆書法的學習方法
    2. 我們無論學習什麼都應當講求科學的方法,這是人們普遍認同的道理。這種科學的學習方法不僅要符合人們的認知規律,也要結合所學知識的本身的特點和由淺入深的學習途徑,學習硬筆書法亦然也。由于硬筆書法應用廣泛,為人們所認識、所接受,從而形成一種相對獨立的藝術種類不過才二十餘年,因此,其理論研究存在着許多不足,大多照搬傳統的毛筆書法的理論,這也是非常正确的。然而,傳統的毛筆書法理論固然有着深厚的曆史文化積澱,但因書寫工具存在着較大的差異,使其不能完全指導硬筆書法的學習與創作。硬筆書法若要發展、繁榮,必須要結合自身的特點,充分吸收傳統書法理論的營養,确立自己的一套理論體系,從而達到預定的效果。 [詳細...]
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    1. 金文及其臨寫技法十講(之一) 周毛新
    2. 金 文 概 述 “金文”又叫“鐘鼎文”或“吉金文”,是鑄刻在各種青銅器上的銘文。它有凹凸之分,一般來講,凹的陰文稱“款”;凸的陽文叫“識”,所以,金文又可稱“鐘鼎款識”。 “金文”屬于“古文字”,它始于夏,曆經殷商,盛行于西周,是篆書中時空跨度長、存世數量多、書風最突出的一大系列。如果說,夏禹收九州進貢來的金屬鑄成了九個大鼎标志着石器時代的結束,青銅器時代的誕生。那麼,在以後的一 [詳細...]
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    1. 金文及其臨寫技法十講(之二) 周毛新
    2. 《虢季子白盤銘》是西周宣王時期(公元前827年——782年)的作品,清道光年間在陝西省寶雞虢川司出土,現藏中國曆史博物館。該銘有文8行,共111字,内容記載周宣王十二年北伐 得勝而歸,虢季子白因斬獲頗豐而受賞鑄器之事。該銘字體精美、線條圓勁、布局平穩,觀之令人神清目爽,為西周金文中不可得的佳品。 金文發展到西周晚期,是大篆最穩定、最成熟的形态。盡管周王室無力抑或是其他原因還不可能對文字進行規範,但實際上金文中那種形體端莊工穩、筆勢純熟圓潤的一路銘文,無形中已被視為周王室的“标準字體”了。而在這類銘文中,《虢季子白盤銘》無疑是一篇優秀的代 [詳細...]
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    1. 金文及其臨寫技法十講(之三)—— 周毛新
    2. 《牆盤》為西周中期恭王時期的作品,盤高16.2厘米、深8.6厘米、口徑47.3厘米,銘文在腹内底部,有18行,共284字。該盤為當時微氏家族中名叫“牆”的為紀念其先祖而制作的銅盤,因作器者牆為史官,故又稱《史牆盤。》 《牆盤銘》點畫圓勻、粗細相近,肥筆重團消失,裝飾意味明顯弱化,體現出明顯的“書寫化”傾向;結字端莊工穩,意态典雅,體态遒美清麗;章法縱橫成象、行列疏朗分明,加之字數較多且字口清晰,故曆來被視為學習篆書的優秀範本。 臨習該銘應當如何把握呢?我以為首先還是筆法。當然,這裡值得一提的是,“筆法”實 [詳細...]
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    1. 魏碑的臨摹與創作
    2. 魏碑在曆史上曾一度被遺忘,清代出現了一批碑學大家,但他們的最大成就在漢隸而不在魏碑,清代人在魏碑理論上的建樹是不錯的,可是在實踐上出讓人滿意成的不多,和隸書篆書比起來說根本比不上,成就最高的是趙之謙、李瑞清和張裕钊等人,他們對魏碑的發掘的深度還存在着問題,比如趙之謙應該是成就最高的人,他的成就主要在碑帖融合,純碑還沒有達到人們對他評價的高度,清道人更不用說完全是模式,張裕钊同樣也存在着模式化的問題,技術含量偏低,藝術表現力比較單調,這樣的探索就不能認為是縱向發展了。回頭來看魏碑這個領域是一個複框。當代魏碑大家孫伯翔的成就極高,他的成就遠遠超過清人,我之所以學寫魏碑就是在 孫 先生的誘惑下學習 [詳細...]
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    1. 秦小篆《峄山碑》臨寫技法
    2. 《峄山碑》,是秦始皇統一中國(前221年)後,于次年東巡到峄山,為炫耀其文治武功,命丞相李斯等書寫并镌刻的第一快刻石。 《峄山碑》原石已失,也無原碑拓本傳世,現流行的各種刻本均“摹刻”,而以“長安本”為最好,即《上海書畫社》1986年出版的“篆隸本”中的影印本。 《峄山碑》圍子分為兩部分,前部分為“皇帝诏”,計144字,刻于公元前219年。後部分為“二世诏”(即“皇帝曰”之後),計79字刻于公元前209年。由于封建等級 [詳細...]
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    1. 折的病筆及其糾正方法
    2. (一)扁 筆 折的扁筆是常見病筆。如圖75所示橫折豎的扁筆,豎折橫的扁筆,撇折挑、挑折撇的扁筆,其質感粗而扁。 形成原因 書寫折時沒有轉換筆鋒的方向,由原來的中鋒硬折成扁筆偏鋒,故下一筆畫粗而扁。 糾正方法 前一筆畫完成後即提筆轉換筆鋒方向,或用翻折的方法改變毫面方向,然後再寫下一筆畫,使其仍然保持中鋒運行。 (二)鶴 膝 折是兩個筆畫交接點,在折處形成如鶴膝一般的腫脹(見圖75)為“鶴膝”。 形成原因有兩種可能。其一,在寫折時筆沒有提起來, [詳細...]
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    1. 折的寫法
    2. 古人發現楷書各種筆畫在“永”字上都能用到,把練寫“寸”字稱為“永字八法”(見圖68)。古人指的八畫為點、橫、豎、鈞、挑、長撇、短撇、捺。因為有兩個撇圓,實際上隻有七畫。但我們覺得橫與豎的連接和挑與長撇的連接處卻十分重要,容易出錯,有必要加一個折畫的寫 法。折畫的寫法也有幾種情況。 一、橫折豎 橫與堅畫的連接叫橫折豎,其連接處稱“折”。如柳體“口”字及顔體“言”字下“口&rdq [詳細...]
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    1. 挑的病筆及其糾正方法
    2. (-)鋸 齒 挑畫“鋸齒”指左上一面光潔右下一面毛澀的現象(見圖67)。 形成原因 寫方筆挑畫切筆直下以後,缺少提筆動作就往右上挑出。 糾正方法 增加提筆動作,使筆鋒變正即呈中鋒狀态,然後再漸提出鋒。 (二)煙 鬥 “煙鬥”指挑畫的頭部出現如煙鬥狀突出部分(見圖67)。 形成原因 在寫圓筆挑回時從左上往右下圓轉以後沒有回到中心,而是在右下方即頓筆漸提出鋒。 糾正方法 起筆 [詳細...]
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    1. 挑的寫法
    2. 挑畫又稱提畫,與撇畫的形狀相似、方向相反,寫法與撇相近。 一、 方 挑 挑畫的起筆處為方筆的稱方挑。如柳體“捷”率提手旁的挑畫,寫法如下(見圖66): ①向右下切筆直下起筆;②提筆;③稍頓折鋒;④向右上漸提出鋒。 二、 圓 挑 挑畫的起筆處為圓筆的稱圓挑。如顔體“挍”字提手的挑畫,寫法如下(見圖66): ①逆鋒向左下起筆;②自左向右上圓轉;③頓筆;④向右上逐漸提筆出鋒。 挑畫的出鋒一般也存在呼應問題,其鋒向所指大緻為下一筆畫的起筆所在 [詳細...]
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    1. 李文培
    2. 李文培著名水墨戲曲人物畫家,國家一級美術師,中國戲劇家協會會員,中國舞台美術家協會理事,華僑大學兼職教授。 進入專題
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    2. 宗燧岩,男,1983年生, 07年畢業于北大資源美術學院。 在校期間得到栗憲庭、李天元、李岩、 ...進入專題
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