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      金文及其臨寫技法十講(之三)—— 周毛新

      作者:核實中..2010-07-14 10:41:02 來源:中國書法家網

        《牆盤》為西周中期恭王時期的作品,盤高16.2厘米、深8.6厘米、口徑47.3厘米,銘文在腹内底部,有18行,共284字。該盤為當時微氏家族中名叫“牆”的為紀念其先祖而制作的銅盤,因作器者牆為史官,故又稱《史牆盤。》
        《牆盤銘》點畫圓勻、粗細相近,肥筆重團消失,裝飾意味明顯弱化,體現出明顯的“書寫化”傾向;結字端莊工穩,意态典雅,體态遒美清麗;章法縱橫成象、行列疏朗分明,加之字數較多且字口清晰,故曆來被視為學習篆書的優秀範本。
        臨習該銘應當如何把握呢?我以為首先還是筆法。當然,這裡值得一提的是,“筆法”實際上是一個後起的概念,先秦人寫字當時大概也沒有想過有什麼“法”,至今也沒有發現有關用筆的隻言片語,因此,可以這麼說,他們當時寫字無所謂什麼“理論指導”,隻要寫字“熟練”,既是“高手”;也沒有什麼評判“标準”,能得到多數人或統治者的認可也就是“美”。那麼,是不是先秦人寫字就真的是“無法”或沒有“審美”标準呢?答案是否定的。應當說盡管他們當時受曆史的局限,還不可能将“法”和“美”上升到理性的高度,但“法”實際上已存在“熟練”之中;“被認可”其實就是當時崇尚的“美”。因此,當代人臨帖可以說沒有現存“答案”,而隻能在借鑒前人筆法理論基礎上,通過對古代遺迹的解析來獲得相應的筆法。這其中需要注意的是,一要客觀尊重曆史,而不能憑主觀臆斷将今人筆法強加古人;二是在心态上要貼近古人,而不能以今人“想法”去揣度古人,這就如同影視中的“古妝戲”演員必須脫去“本色”,進入“角色”,才能演“象”一樣。作為臨摩金文(包括其它法帖),同樣需要進入“角色”,方能從中體悟到“古法”,得古人之“氣息”,這是臨習金文(尤其初學者)首先應當注意的。
        根據本人的實踐體會,我以為臨習《牆》應把握以下幾點:
        1,筆法。該銘線條粗細大緻相近,首尾統一,筆勢完全呈現“寫”的态勢,沒有絲毫做作之筆。線質含蓄、凝練,厚重而富有韻緻。因此,用筆既要有力度,又要注意暢達,“澀味”不可過重。具體講,起筆應鋒尖反向輕輕落紙,然後順勢轉朝行筆方向,使筆毫呈“中鋒”狀态,再力貫鋒尖,提筆運行。行筆不宜過快,提按起伏更不能過大,這種筆法有點近似于甲骨文的“尖鋒圓穎”,隻不過頭部更加厚實、線條也更内含罷了。收筆應逐漸收鋒上提,不宜過猛,力駐鋒尖後,再繼續下一個落點。需要注意的是,臨習此銘應當筆沉墨實,筆筆“走”到,千萬不要寫來輕飄、滑浮,但也不要将它當作“玉箸篆”對待而使線條程式化,而事實上作為“寫”,即便是“秦小篆”,也不可能每一個點畫的“頭部”全都一個樣,線條的粗細也完全“等勻”,而應當有其自然的細微的變化;
        2,結字。初看此碑,似乎過于平正工穩,然細細揣摩便會發現該銘大有機巧,變化多端。1),字形變化。該銘字形并非齊整劃一,等量齊觀,而是各具其貌,生動多姿。如有的瘦長、有的方正、有的寬博、有的圓形甚至呈“三角形”;2),結構變化。不乏采用移位、挪讓、變形、合字、誇張等手法使字勢異常生動,妙趣橫生;3),疏密變化。對于“合體字”,善于因字造型,大則任其大、小則任其小,使字内空間形成強烈的疏密對比,從而産生一種獨特的藝術效果。另外,從“行氣”上看,它的每一行的每個字并非正襟危坐、字字端嚴,而是讓有的字間作“傾斜”狀,因而使整個篇章在“靜”的狀态下又産生一種“動”的美感,這都是我們在臨習過程中需要注意和值得借鑒的。
        3,章法。縱成行,橫成列,且字距行距稍大,布白顯得寬疏空靈。但由于字勢具有大小、欹恻、疏密的參差變化,因而使得嚴謹的行氣無形中産生一種強烈的動感,也使整個篇章在靜态的字和自然流動的空間布白交織下,呈現出一幅美麗動人的畫面。因此,臨寫時除注意字勢的生動多變外,布局應适當疏朗,切忌将字寫來密集擁擠。

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