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      中國書法史:中國古代隸書藝術

      作者:核實中..2011-03-30 10:38:36 來源:中國書法家網
        相傳秦朝有一個叫程邈的徒隸,因為得罪了秦始皇,被關在監獄裡。程邈看到當時獄官的麼牌用篆書寫很麻煩,就作了改革,化繁為簡,化圓為方,又創立一種新的字體。秦始皇看了很欣賞,不僅赦了他的罪,還封他為禦史,并将這種字體規定在官獄中應用。因為程邈是個徒隸,起初又專供隸役應用,所以把這一書體稱之為隸書。這個故事可能有很大附會的成分。實際上正像書法的産生一樣,隸書也是靠日積月累許多人共同創造的,程邈所作的大概是整理工作。 

        從考古發掘出來的材料來看,戰國和秦代一些木牌和竹簡上的文字,已有簡化篆體,減少筆劃,字形轉為方扁,用筆有波勢的傾向。這是隸書的萌芽。西漢時,書法中隸體的成分進一步增加。長沙馬王堆出土的西漢帛畫《老子》已有了明顯的隸意。隸書成熟于東漢。漢桓帝(147—167)、漢靈帝(168—189)時代,是隸書的盛期。 

        隸書的出現,是書法史乃至文字史上的一次重大變革。從此,書法告别了延續三千多年的古文字而開端了今文字,字的結構不再有古文字那種象形的含義,而完全符号化了。隸書承上啟下,上承篆書,下啟楷書,是一個質的轉變和過渡。作為書法藝術,它打破了原來篆書單一用筆的局限,而有了十分豐富的變化。前人稱篆書筆法為“玉箸”,即玉作成的筷子,橫平豎直,均勻圓潤。字的結體規矩嚴謹,較少變化。隸書則不然,它的點劃分明,粗細有緻,波畫有蠶頭燕尾,一波三折。用筆有方有圓,或方圓兼濟。結體或險峻跌宕,堅挺雄健,或秀麗工整,圓靜妩媚,或堅守中宮,凝重端莊,或大開大合,意氣飛揚,可謂千變萬化,各臻其極。這真是書法史上瑰麗的一章。近人康有為極力推崇漢隸,他在《廣藝舟雙楫》中寫道:“書莫盛于漢,非獨氣體所高,亦其變制最多,臯牢百代。杜度作草,蔡邕作飛白,劉德升作行書,皆漢人也。晚季變真楷,後世莫能外。蓋體制至漢,變已極矣。” 

        漢代書法的雄強樸茂之風與當時的社會風氣有關。漢代隸書蘊含着一種博大的氣勢,充溢而湧動着雄健的力量。精美絕妙的漢隸至今仍然散發着無窮無盡的藝術魅力。 

        我們今天所能見到的漢代隸書,都是憑當時刻在石碑上而保留下來的。可惜當時書丹的作者沒有留下他們的姓名,後人隻好以某碑或某碑銘文内容為其命名,例如:《乙瑛碑》、《史晨碑》、《禮器碑》、《孔宙碑》、《石門頌》、《華山碑》、《曹全碑》、《西狹頌》、《張景碑》、《張遷碑》等等。 

        漢代書法,除碑刻外,還有書寫在木闆(北方)和竹闆(南方)上的漢簡。簡闆上的漢隸遠不像碑刻上的那樣嚴整、肅穆、氣勢恢宏,而是活潑靈動、變化多端,甚至漫不經意,富于幽默感。如果把碑刻喻為工筆,那麼,漢簡則如同寫意。漢簡的字體自然天真,粗頭亂服,不修邊幅,甚至草率。其中一些似乎透露了晉人行草的信息。 


        隸書之名源于東漢。衛桓《四體書勢》中說:“隸書者篆之捷也”。由于漢代社會文字使用量增多。戰事紛沓。士族參政。百家争鳴。文學興盛。文化下移。民事商事等各種因素。使篆文繁缛的書寫方式無法負擔。于是書寫便捷簡約的隸書誕生也就勢在必然了。 

        隸書對篆書的改革包括筆畫和結構兩個方面。隸化的方法有變圓為方。變曲為直。調正筆畫斷連。省減筆畫結構等等。其中以橫向取勢和保留毛筆書寫自然狀态兩面點最為重要。橫向取勢能左右發筆,上下運動受到制約。最終形成左掠右挑的八分筆法。而毛筆的柔軟性以使漢字筆畫産生了粗細方圓。藏露等各種變化。還有字距寬。行距窄也是其章法上的一大特點。 

        漢隸表現在帛畫。漆器。畫像。鈾鏡中精美絕倫。而在碑刻中更顯其寬博的氣勢和獨特的韻味。漢隸主要有兩大存在形式:石刻與簡牍。漢隸之後的隸書幾不足言說。魏晉南北朝隸書大多雜以楷書筆法;唐朝隸書不乏徐浩等書家。但失之肥弱。宋元明三朝的隸書也難振漢隸雄風。直至清朝。漢隸才得以複蘇。初有鄭 。繼有餘農。鄧石如。後有何紹基等。均不落 。别有建樹。 
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