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      談中國書畫識古陶瓷真僞

      作者:核實中..2016-01-02 09:04:30 來源:中國書法家網
        談中國書畫識古陶瓷真僞

        元代青花如意印花纏枝牡丹紋菱口盤

        記得上世紀七十年代初,我剛剛對古陶瓷産生興趣時,啟蒙老師熊之理先生對我說:“要想能正确地給古陶瓷斷代,首先要具備對中國書畫的鑒别眼力,如果看不懂中國書畫,要想能讀懂中國古陶瓷幾乎是不可能的。”

        随着歲月的流逝和收藏之路的不斷延伸,此話越來越顯出它的中肯和正确。自古陶瓷誕生的那一天起,原始的繪畫和書寫線條就銘刻在陶胚中。從距今約 5000-6000年前的仰韶文化陶器上的各種精美紋飾上來看,如缽、盆、碗、細頸壺、小口尖底瓶、罐及甕等上面,均用紅彩或黑彩勾畫出絢麗多姿的幾何圖 案和動物形花紋,其中不乏有人面形紋、魚紋、鹿紋、蛙紋與鳥紋,無不線條流暢,形象逼真,反映出原始先民潛在的繪畫表現天賦。水鳥啄魚紋船型壺、人面紋彩 陶盆、鶴銜魚紋彩陶缸等都是震驚世界的藝術精品。這些代表一個時代的藝術造詣高度的作品是任何仿品都無法企及的。讀懂了那個時代的線條和繪畫特點,也讀懂 了那個時代的印記。

        再從華夏藝術水平達到頂峰的宋代來說,以被列為五大名窯的“汝、哥、官、定、鈞”為例,汝窯以素為主,也有少量刻劃花工藝,台北故宮收藏的一隻 長頸瓶上就留有劃花圖案;其次在定窯上,反映出刻、劃、印、塑等手法最為豐富,題材也十分廣泛,花、鳥、蓮、魚、鹭、龍、鶴均有。幾乎任何一件留有刻、 劃、印花等工藝的作品上都能發現,每一筆線條都是那麼有力,每一個轉折都是如此的流暢,每一個造型都是這般的生動!甚至毫不誇張地說,當今,沒有一件仿品 能達到那個時代的刻劃水平。

        到了元朝,元青花的崛起成為瓷壇獨秀,而元青花除了蘇麻離青料産生的濃豔深沉的特色外,它的畫工給人們視覺造成的沖擊力,是後代無人能企及的。那種豪放粗犷的用筆方式,和流暢爽快的大寫意線條,在懂得繪畫元素的内行人眼裡,會帶來無比養眼的舒适感。

        元青花為什麼會受到全球藏家的追捧,和其繪畫藝術造詣之深、之獨特是有關系的。我一直認為,衡量一位藝術家作品的藝術價值,有一個頗為簡單的标 準——即看他的作品被摹仿的易難程度。越難摹仿的藝術含量就越高,如果很容易被募仿,那便是低俗的作品。記得三十年代流傳在上海書畫界的一段佳話:著名海 派大師吳昌碩門外挂着幾張白宣紙,同時擱着筆墨,來訪的人不用留名,隻需提筆在紙上書下一橫,過後,吳都能識出是誰來訪過了。初初聽來,仿佛有些玄乎,其 實,懂得中國書畫線條的人知道這不是诳人的。每個人提筆留下的線條中所反映出的筆墨韻味是不一樣的。在精通筆墨精髓的吳昌碩那裡,自然逃不過他的火眼金 睛。由此,想到了古陶瓷官窯器的落款。

        遠的不說,就說清三代“康、雍、幹”的官窯器底款,都出自禦窯專門寫款的高手。有的一個時段,比如青花款,幾乎是一人書寫,寫了一輩子,那娴熟 的功力,是後人無法仰背的。以落在康熙晚期那些小件器上的青花款為例,流暢和毫不遲疑的筆法,看起來是那麼爽,特别是“大、康、制”的最後一捺,爽快而利 索,極顯顔體神韻。就單單這一筆,我從未見過一件仿品能達到此水平的。再拿“大清幹隆年制”的六字篆書款來說,起筆到落筆不會停頓,除了轉折處流下一點較 深積釉和到止筆處流下的一點積釉外,其他的線條中均可看到書寫者毫不遲滞的運筆過程。這是幾十年書寫功力造成的效果,現代仿者是根本達不到的。故隻要見到 那些款識線條斷續相連,行筆線條積釉不斷的東西,必是仿品無疑。

        我朋友曾說,清末民國時的書畫小家,都勝過現在的所謂書畫大師,這話一點不過分,中國書畫藝術的造詣培養首先需要心靈的沉靜,而浮躁和一切向錢 看的現實社會,已經缺失了造就中國書畫大師的土壤。中國官窯器上的圖案,特别是康雍幹以來,都由宮廷造辦處頂級書畫大師繪書而成,其精美程度可想而知。故 看懂了中國書畫,也容易識别古陶瓷真僞的面貌!


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